现 任共同设计的艺术总监的马深广，1995年来到深圳之前，画过电影广告，开过店，也曾经是混迹于街头的小城青年……入行二十多年，他用他所说的“体育精神”，在左冲右突中，成就为众多老老少少设计师心目中的一个模范。

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P：什么原因选择了这个行业？来深圳做设计之前，您做过什么工作？

M：这该从何说起啊？

对于我来说进入设计行业或多或少有一些偶然。我外公家族是当地的大地主，他的命运有点类似余华小说《活着》里的富贵，因为四九之前把财产输光，而躲过之后若干次运动的大小劫难。外公受过良好的教育，善书画，音乐。我记事的时候，他会在物资条件极差的情况下画一张素描风景，糊在很破败的墙壁上自我欣赏；我父亲由师范短训班结业，也是地方上出名的书画能手。八十年代改革开放，他由一个美术老师转行做了照相馆，成为第一批个体户。由于我的天性喜欢画画，自然而然会得到他们的指导和表扬，所以我算是在一个有着艺术氛围的家庭环境里长大。

少年轻狂的时候，我曾经自认为天生就是块艺术家料子。我的理想曾经是做一个美术老师，或者混到报社里面去当一个美术编辑什么的，因为这是我所知道的不多的可以画画的职业。当然，这些愿望都没能实现。

我读过一个“本科”的中专，因为读了四年多 (笑……)。本来是读美术专业的，结果这个专业中途停办，无奈，很被动的继续修读另外一个专业——机电。不过这个工科的背景倒很管用，让我学到了在将来的工作中如何做一份规范的图纸。实习期间我正在一个企业做电工，有一天，我的美术老师突然找到我，说市里的印刷厂正在招聘设计师，你准备一下马上去考试。非常幸运我被录用，欣喜若狂，我成为一个设计师。两年后，机会来了，单位的店面需要人选承包，我当上了老板，公司同事变成了我的员工，做各种关于装潢方面的业务。但是好景不长，一年后不知什么原因这个店被单位收回，于是我由一个有钱人又变成了一个穷光蛋(笑……)。后来兼职做过一阵时间电影美工。这个美工偶尔还要负责审片，老板规定了一个尺度，露两点可以，露毛的一定要剪掉的(笑……)。接下来和朋友还短期跑过医院的药品生意。那个时候大家都穷得打鬼，总之就是瞎混，一些朋友啊什么的经常混迹街头、游戏厅、通宵电影院、夜宵摊子，基本上就是不务正业……

总之呢，街头游荡的生活是不稳定的。有一次，一位同事因为争女朋友被人拿刀捅死，喋血街头。那时候大家也就二十一、二岁吧，我知道不能这样混，我必须对自己的未来有个好点的规划。在一些老同事的建议下，我加入了南下的“下海”之路。

P：在深圳的设计之路是怎样的？

M：1995年来到深圳。那个时候深圳就代表了全国设计的最高水平，那些道听途说的设计师，我们觉得是神一样的人物，然后就跟着他们的作品学。在深圳就是这样，大家拼的是本事。所谓说自古英雄失故乡，不问出处，才能成为英雄。几经辗转，我进了TCL的一个包装设计企业。这家企业非常兴旺，每天象菜市场一样来来往往许多客户，主要是酒方面的业务，经常都是客户们住在酒店里面坐等，我们在公司加班画稿，几年时间下来做出了无数的包装设计，同时也积累了非常多的实战经验。

在1999年底，我成立了自己的设计公司，也开始了边工作边对专业深一些的学习和理解。

那段时间通过朋友介绍认识了设计界的大哥王粤飞老师，当时能够见飞哥是好大一件事！记得我们是华强北一个名叫“香巴拉”的餐厅会面，飞哥的见识广博，许多的设计观念在觥筹交错中娓娓道来，诸如设计师的个人品质、宽泛的设计观、如何做海报、如何参加竞赛等各种话题，这让几位年轻人非常受益。

出来开公司是很困难的，原本在单位怂恿和许诺你出来开公司的客户并没有给予关照。公司苦苦支撑大半年之后，在2000年终于迎来了一单大业务——一家东北的大型葡萄酒厂，半年时间我们做了五百万的业绩，这让公司终于进入了一个正常的发展轨道。

做公司必须得打开名声，那个时候我知道名声的重要。深圳的设计师群体有一个共性就是以竞赛论英雄，拿了奖的志得意满，没拿的来年再战。不分国家、人种、年龄，大家同台竞技，争一个高下，这或许就是一种“体育精神”。1999年我开始参加国内外各种竞赛。刚开始，重要的竞赛连入围都是困难的，初审就Out了，参加的次数多了，对设计的认识和看法自然会产生质的变化，慢慢开始有作品入围，到接下来入围的机遇越来越多，但是从入围到获奖却是一个更难的过程，往往需要同数以千计的作品在一起比拼，在这个时候作品需要体现的就是更强的独创性、启发性了。别人在看你的作品，你也在看别人的作品，这里面也是一个学习交流和开眼界的过程。

我认为我的大部分工作机会与竞赛或多或少都有些关联。

P：您也做了许多不同领域的设计，比如空间、产品。可否聊聊这个过程？

M：大约是十几年前，在操作众多的客户案例的同时有一个企图，就是想着什么时候可以资源回收一下，做一些自己的品牌。机缘巧合的是，这个想法终于在2012年得以实现，我作为发起人与几位朋友联合创办了“名物股份公司”，主营国内外优良食品。产品第一次亮相于国际礼品展，以手绘举稻穗的王叔叔大海报引起社会关注，接下来快速将产品线规划为东北名物、云南名物、阳澄湖名物、台湾名物和欧陆名物，深耕礼品渠道及A类商场。这个企业和品牌是一个很典型的以创意和设计拉动销售的案例； 2013年再次创办了“无形艺术制造股份公司”，主营产品与家具，这个时间段我设计了小件产品200多件，家具近100件，深受客户及行业好评。这些工作在传统的工作模式里是不可能实现的。

这些工作的运行打破传统的与客户委托的工作关系，设计师和投资人的双重身份让企业和品牌的营与销以最简洁的方式落地，促成了企业的快速盈利和迅猛发展。

P：作为一位资深的设计师，想听一下您的一些设计想法，您认为现在国内的设计环境和设计师的生存状况怎么样？

M：许多客户认为产品只要开发出来了，生产出来了就会有人要，其实哪里是这回事，许多人认为设计在大多数消费者眼里是不重要的东西，没有设计的思维，你不能脱颖而出，根本上就是淹没在产品的汪洋大海之中。

社会上大部分的设计都欠几个“对不起”，一个是对不起客户的信赖而给予的工作机会；还一个是对不起消费者，我们的设计显得简单粗鲁，太过于市侩。在商场里面看看，具备品牌个性的产品少之又少，红红绿绿的一大片，千篇一律，这样的产品所构成的购物环境无异于一种视觉污染。

关于设计的环境，不仅仅是少数设计师群体在专业能力上达到了国际水准的问题。我们去到街头、超市看看，满世界还是充斥着海量低质的广告与设计；上某宝网看看，大部分卖的都是假冒伪劣产品。现实说，在未来相当长的时间里，中国还不可能成为一个设计的国度。因为在当下社会体制下支撑设计、创意经济模式的关键环节很难成型，比如说知识产权的问题；我们的商家、生意人还不知道如何通过好的途径找到合适的合作者；多数设计师还缺乏足够的职业经验来应对风云变幻的社会需求。 

P：共同设计是中国最优秀的品牌包装公司之一，您的公司现在的业务怎么样，有一些什么新的计划？

M：近年来公司服务于华为、OPPO等多家国际企业，自2015年开始，公司改组为一个多元化发展的综合性创意公司，规模也壮大了2倍，合伙人与多名团队成员来自于国际与本土4A，业务方面，以数码3C与快消品广告与设计作为我们未来专注的焦点。包装与品牌设计业务将延续共同设计的文化，以“马深广工作室”的模式继续深耕细作。

P：您能否给年轻一代的中国设计师说些什么？

M：首先，经常“翻墙”看看墙外面的资讯还是非常重要的，我说的不是设计，我说的是方方面面的资讯。回到常识，让自己有一个正确的三观，并且让自己身边的人也慢慢知道一些，这一点我觉得非常的重要。

老天给了每个人不同的天份，你就把这个天份发挥到最大就好了。一个人要主动性的去做一些事，可能也不一定是一些立竿见影的事情。除了生和死，某种程度上人还是可以掌握一己之命运的。

市道低迷的年头，低处未见底，也将是创作力疲乏的时代，我们面对当下的经济环境、社会环境需要的是一个相对平淡的心态。前三十年高歌猛进、波澜壮阔的的时代已经一去不返。作为设计师，只要有机会，好好把握，该干嘛就干嘛吧！

P：谢谢您！

M：也谢谢您，辛苦您的来访！